Resimleme çalışması karakterleri içeren herkes için yüz ifadeleri şu bilgisayar izleyicisine benzemektedir: doğru şekilde çalışmazsa, sabit diski oluşturan tüm parlak mühendislik boşa gider.
İnsan yüzü, gözün derhal çizildiği şeylerin hiyerarşisinin en üstünde yer alır: belirli bir kompozisyonda bir yüz görülebiliyorsa, baktığımız ilk şey onun ifadesi. Vücut hareketi ifade eder, ancak yüz birinin iç hayatına bir pencere ve bu iç hayatın bir karakterde ifadesi, yetenekli, gözlemci bir sanatçı (veya yazar) ile ahşap olan arasındaki farkı yaratır. Bunlar, bu özel beceri üzerinde gerçekten çalışmamız gereken iki önemli nedendir. Canlı olan bir yüz ifadesi, kısmen de olsa bazı zayıflıkları telafi edebilir (kısmen gözün yüzünden uzaklaşmasını önleyecektir!), Tersi değil – bir mum maskesi gibi bir yüze sahip bir karakter, bir kapatma .
Yüz ifadelerinin çiziminde, gerçek ile temsil arasındaki ayrımcılık ele alınmalıdır. Tıpkı tiyatro oyuncuları, “normal” yüz ifadeleri seyirciler tarafından kolaylıkla görülemediğinden oyunculuklarını her zamankinden daha fazla gestelling ve tiyatro konuşmasıyla desteklemek zorunda olduğu gibi, “ne üzücü bir yüz nasıl görüneceğini” atlamak zorundayız ve “Yüzdeki ipuçları hangi keder olarak okunacaktı” nı hedefliyor. Başka bir deyişle, bir illüstrasyonun kağıt üzerine mevcut olmayan gerçek hayat ipuçlarını telafi etmesi gerekiyor.
Bu yazıda, yüzün duyguyu ifade etmek için değişen bölümlerini tartıştım ve daha sonra nasıl geniş yüz ifadeleri elde ettiğini gösterdim. Karmaşık ama sıklıkla kullanılan birçok duyguyu dahil etmeye çalıştım, ancak bu hiçbir şekilde bir yüzün ifade edebileceği tüm alanları temsil etmez. Diyagram bir renk çarkına çok benzer: herhangi bir iki renk karıştırılabilir, ancak çok fazla karıştırırsanız, sonuç belirlenemez gri tonda olur. Benzer şekilde, aynı anda çok sayıda duygu hissedebiliriz, ancak sayıları ve / veya çelişkileri ne kadar çok olursa, yüz birbirini mola gibi belirsiz bir maske alır. Başarılı bir şekilde bunu başarmak için hiçbir reçete yoktur, yalnızca büyük bir kural: ne kadar iyi bir duygu çekerseniz, o duyguyu kendiniz de ne kadar canlandırdığınızı,
Duygu ağacıBurada kullanılan kendi dallanma sistemim ve kullanışlı buluyorum, ancak kesinlikle bilimsel bir sınıflandırma değil ve farklı bir şekilde düzenlemek mümkündür. Etiketlerin en iyisi mutlak değerler yerine birbirlerine göre olduğu anlaşılır; çünkü farklı insanlar duyguları farklı şekilde ifade etmekle kalmaz, aynı zamanda onları tecrübe ve kültüre göre farklı yorumlayacaklardır. “Kızgın” olarak etiketlediğim duygu sana “öfkeli” görünebilir ya da karakterin öyle stoiktir ki öfkesi şemamda sadece “üzgün” olurdu. Burada gerçekten önemli olan “kızgın”, “üzgün” ten daha güçlü ve “öfkeli” ten daha zayıf olması. Ancak işe yarayan bir gerçek var: Araştırmalar, mutluluk, üzüntü, öfke, korku, sürpriz, tiksinti ve yüz ifadelerinin,
Yalnız gözlerle çok şey yapılabilir. Gözlerin bir yüzdeki ana odak noktası olduğu için, göz kapağının, iris pozisyonunun ve öğrenci boyutunun etkileşimi, ifadede ufak fakat algılanabilir farklılıklar yaratır. Bütün ifadeye hakim olurlar, bu yüzden geri kalanına odaklanmadan önce gözlerinizin olduğundan emin olun.Duygu Ağacında, öğrencinin gözün açılışı ve durumu, aşağıda tanımlandığı gibi kalın ile belirtilen terimlerle tanımlanır:
Dikkat çekerek , aktif olduğumuz zaman doğal haldeki gözleri kastediyorum. Gevşemiş gözlerden daha açık olmak zorunda değiller, ancak detaylı olmayan bir çizim tarzında, göz kapaklarının çizilmemesi gerekir çünkü izleyiciye “uyanık olmayan” bir ipucu verirler.
Öğrencinin de üç boyutu vardır:
Genişletilmiş bir öğrenci uyarı veya geniş gözle (tek istisna derin terör halidir) meydana gelmez. Sözleşmeli bir öğrenci rahat veya uykulu bir göz ile meydana gelmez.
Açık gözlerin (mavi, gri) daima karanlık gözlerden daha geniş ve karanlık gözlerin daima açık gözlerden daha rahat göründüğünü unutmayın. Üç faktörün bir şekilde ayarlanması daima doğru görünmelerini sağlamak için gereklidir. Çünkü öğrenciyi göstermem lazım, diyagramlarımın hepsinin açık gözleri var.
Kaşlar çok ince. Kaşlara getirilen en az değişiklik, çizdiğim ifadeyi değiştirebilir. Amaçlarımız için kaşığı yarı-bağımsız olarak hareket edebilen iki parçaya bölebiliriz: kafa ve eğri. Yarı diyorum çünkü biri her zaman biraz diğerini çekip bitiyor. İkisi de dinlenebilir, kaldırılabilir veya indirilebilirler ve bu iki kasılmanın kombinasyonu aşağıdaki tabloda gösterildiği şekilde ifade ederler:
Her daralma, aynı zamanda genel şekli etkileyen çeşitli yoğunluk derecelerini gösterebilir (ve burnun üstünde ve alın üzerinde oluklar oluşturur), bu nedenle, bir grafikte gösterilemeyecek pek çok çok ince varyasyonla sonuçlanır. İçgüdü ve gözlem becerilerini kullan. Duygu Ağacı, çok çeşitli örnekler gösterir.
Ağız alanı ifade için ikinci göz alanıdır. Dudak konumlarının ayrıntılarını (ve eklemler, dişler gibi ilave ekspresif özellikler) Duygu Ağacı’nda bulacaksınız, ancak burada her dudağın eğrisi kombinasyonu ile oluşturulan ağız şekilleri üzerine bir not var.
Burun en belirgin özelliği burun değil, aşırı öfke ve tiksinti sırasında bazı duygular altında parlıyor (öfke, ağlama, tiksinti, uyarılma) bazen de buruşuyor.
Bu, 58 genel yüz ifadesinin sınıflandırmaması, bunların çoğu gerektiğinde birlikte kullanılabilir. Gönderen Boş yüz, beş büyük duygular içine o dallar dışında: Rahat, sürpriz , Gülen , Kızgın ve Sad . Her ifadenin özellikleri aşağıda detaylandırılmıştır.
Özelliklerin yataylığı ve aşırılık eksikliği ile karakterize edilen – yüz bozulması yok.
Boş yüz, tüm duyguların başlangıç noktasıdır, ancak rahat yüzden ayırt edilmek için burada tartışılmıştır. Gerçekte, boş veya nötr yüz olan rahat yüzlüdür ama mutlaka bunu görünmüyor. İnsanın bireysel özellikleri müdahale eder; Bazı insanlar tamamen rahatlandıklarında, kaşlarını çatmış gibi gözüküyor, diğerleri gülümseyenmiş gibi görünüyor. Kağıt üzerinde, yüzü boş görünmek için şu noktalara ihtiyacımız var:
Bunu kağıttan boş yüze ayırmak için gevşeme hissi vurgulamalıyız.
İç barış ve huzur, yüz özelliklerinde herhangi bir gerilim olmaması durumunda ortaya çıkar.
“Aahhhh …” Temizleyici ürünler ve hoş kokular satan yüz.
“Mmmm …” Duyular memnun!
Ağır göz kapaklarının bir gülümseme ile birleştiğinde bu kişi sadece “rahat” değil, aynı zamanda boşta kalma niyetine de sahiptir.
Tonus kaybı artık bir şey zevk değil, ancak enerji kaybına bağlı.
Hiç enerji kalmadı, herşey kayboldu.
Başını sallama. Aşırı ısınma nedeniyle değil, farklı bir yorgunluk türüdür ve bunun sonucu olarak (biri hem yorgun hem de uykulu değilse) herhangi bir gerginlik göstermez.
“Ha? Ne? … Kahvem nerede? “Bu durum, uykudan büyük bir zorlukla çıktığım devlet, Pazartesi sabahları.
“Ölü sıkılmış”, anlayışlı bir ifadedir: Tüm özellikler yataydır, sanki boş bir yüze göre daha boş olmak istiyor gibi.
Sürpriz genellikle diğer duygularla birleştirildiği için bu, diğerlerinden daha küçük bir alan, ancak burada saf, “tatsız” şaşkınlık, ne olumlu ne de olumsuz bakıyoruz. Genel karakteristiği açılım ve yuvarlaklıktır: ilk gözler, daha sonra özelliklerin geri kalanı.
Boş yüzdeki tek değişiklik, göz bölgesinde ifade edilen ilgi.
Beklenmedik bir şey için tipik tepki. Kafa genellikle aynı anda sarsılır.
“Bunu anlamıyorum …”
Bu sadece beklenmedik bir yanıta değil, mümkün olduğuna inanmadığımız bir şeye tepki vermektedir. Başın öne eğilmesi ile eşlik etme eğilimi vardır; böylece gözlerin gerçekte etkileyici olanı (veya onun fikrini) görmesi gerekir.
Çok daha yoğun bir ölçekte “Şaşırdık”, tamamen inanamayacağım, uzaylıların inişleri, zamanı soran bir hayvan, bunun gibi şeyler.
Eğri yüz özellikleriyle karakterize edilir.
Bu, nazik, kasıtlı, zayıf veya “yanlış” olarak bilinen gülümseme. İki işaretle ihanet edilir (ancak “huzur içinde” gibi hafif ancak gerçek bir gülümseme ile karıştırılmamalıdır):
Bu, fotoğraflarda sıklıkla kullanılan gülümseme, çünkü özellikleri bozmamaktadır. Güneydoğu Asya’da olduğu gibi bazı kültürlerde böyle bir gülümseme utanç ve hatta kibar reddi işaret edebilir.
Bir içtenlik (zygomatik olarak da bilinir) gülümseme sahte olamayan bir refleksidir.
Dudaklarını çok yoğunlaştıran “Gerçek bir gülümseme”, parçalara ayrılmaya ve dişleri açığa çıkarmaya zorlanır.
Bu duygu ortaya çıkmak istiyor, bu yüzden özellikler hala sözleşmeli olmasına rağmen açılıyor.
Baraj patladı ve yüz özgürce sevinç ve heyecan veriyor.
Burada nötr bir duygu olarak algılanıyor; negatif dernekler için bkz. “Küstah” ve “Kibirli”.
İşler yolumuza devam ederken, nezaket veya fesattan hoşnut kalmaya çalışıyoruz.
“Hata! Bu komik.”
1. Kahkahayla patlarken: Baş birden geriye eğilir. Tüm daralma alt yüzdedir, göz bölgesi şu an serbest bırakılmaktadır.
2. Kahkaha şiddetli bir tepki: Bir süre sonra stres (hatta ağrı) yüz sözleşmesinin daha fazla parçası olarak ortaya çıkmaya başlar.
Sevdiklere, bir çocuğa ya da sevimli bir şeylere bakmak.
Bu, kişiliğe göre değişir; ancak bu, bazı sabitleri birleştiren bir örnektir.
“Kim ben mi? Neden bahsettiğiniz hakkında hiçbir fikrim yok “. Bu komik etkisi içindir. Cidden masum görünmek isteyen biri nötr bir yüz ve seviyeli bir bakış sürebilirdi.
Bugünün zorluğu ve yarının daha iyi günleri bu yüze birlikte yansıtılıyor.
Özellikle kaşlar arasındaki alanın daralmasıyla karakterize edilen bu ifadelerin bir kısmında en fazla arındırılmış alan.
Hafif bir kaş çatma, birisinin sinirlenmeye başladığı anlamına gelebilir; ancak bu zorunlu değildir; Kaşlarını çatmak, bir şeyi hatırlamaya çalışırken şüphe, odak gösterir. Gülümseyen bir yüzdeki çok hafif bir kaş çatma, onu belirlenmiş ve daha az boş görünmesini sağlar.
Kaşlarını çatmak dışında yüz hala boş. Duyarlı bir (dinleme / izleme / düşünme) yüz: “Ben nasıl hissettiğime karar vermeden önce veri topluyorum”.
Burada belirsizlik yok: bu duygu öfke daha yumuşak, fakat açık bir şekilde sıkıntıya işaret ediyor.
Öfke birinin sabit durmasına, diğerinin ise kavga etmeden ayakta kalmasını sağlayacak çok basit bir davranış izlemesine neden olur.
Duygular daha fazla içerilemez ve ağız bağırmaya başlar.
Kör hayvan öfkesine dönüşün tamamlanması. Burada insan yüzüne ne oluyorsa öfkeli bir aslan ya da kurtla noktadan tek tek gözlemlenebilir.
Küçümsenen bir şeye tepki olarak, fiziksel (kötü koku …) veya ahlaklı (hile …)
Lucius Malfoy ifadesi. Çıplaklık, ama yoğunluk yok: soğuk küçümseme. Küçümseme nesnesi, duygusal bir reaksiyona neden olmak için çok önemsizdir.
Üstün olduğuna inanmakla kalmıyor, aynı zamanda onun için de oldukça kibirli.
Evrensel, refleks reaksiyonu, temelde gıda için değil aynı zamanda daha az somut cisimlere kadar uzanır. Yüzdeki tüm özellikler (gözler, burun) daralması veya itilmesi (ağız) ile tiksinti konusunu reddetmektedir.
“Buna inanmamı bekliyor musun?”
“Sadece bekle, Henry Higgins sen sadece bekle …”
“Bununla mutlu değilim, ancak bu konuda çatışmaya girmeyeceğim / alamayacağım”. Çoğunlukla çocuklarda görüldü ancak hafif bir ağrı, itiraz ederken isteksiz bir refleks.
Çoğunlukla sadece komik bir rahatlama olan az çok taklit üzüntüsü.
Aşağı eğri özellikler tarafından karakterize edilmiştir. Bütün bu dalda omuzların çökmesi de gösteriliyor.
“Meh.” Yüz, neredeyse tamamen tarafsız, sadece herkesin iyi olmadığını ima ediyor.
“Sad” ile ana fark, istifa halinde nispeten rahat olan gözlerdedir. Ağrı berraklaştı, ancak kaldırılmadığı için, bir süre sonra üzüntü dönüşüyor.
“Mavi” nin ötesinde bir adım, üzülmek için bile bir enerji kalmadı. İstifa umutsuz ilgisizliğe dönüştü.
Acılı bir görünüm, üzüntünün nedeni zihinde hala taze. Tüm özellikler dışarıda sarkıyor.
Hem incin hem de kargaşa var: burada istifa yok, ancak zararın sebebini tersine çevirmek için umutsuz bir istek.
Ağır, hıçkırarak gözyaşları noktasına ezilir; bu, bu daldaki maksimum yüz bozulmasını gösterir.
Bu ifade bir yetişkinin fiziksel ağrısı için geçerlidir; ancak bir çocuğun ağrıya tepkisi için “Ağlayan” bölümüne bakın. Özellikleri mümkün olduğunca daraltır – daralma, dikkati ağrıdan uzak tutarak rahatlamayı sağlayabilir.
Çocuklarda hayal kırıklığı saf bir üzüntü olur, ancak yetişkinlerde suçluluk suçlamasıyla renklenir.
Öfke ve ağlama arzusu.
Zihinde çok şey dolandırıldığı zaman, bütün surat sanki hepsini içeride tutmak için ya da onlarla nasıl başa çıkacağını bulurken dünyayı engelleyecek gibi sözleşir.
“Sersemlemiş” yakın, ancak daha az öfke ve daha fazla korkuyla.
“Farlardaki geyikler.”
Cilt soluklaştıkça ve saç bittiğinde tüm özellikler açıktır.
Bu aynı zamanda aşırı “utandırılmış” aksine hafif sıkıntıyı ifade eder. Küçük çocuklar omuzlarını kaldırırken kafa bir omuza doğru eğilerek utangaçlık gösterirler.
Bunu ifade etmemeye çalışarak, başka bir deyişle, tüm yüz ifadelerini ortadan kaldırmak için ifade ederek ifade eder.
“Zemin sadece beni yutabilirse, OMG!” Bu duygusal yükseliş gözlerinde ifade edilirken, yüzün geri kalanı hala fark edilmeden çalışmaya devam ediyor.
Duygularımızı yalnızca yüzümüz aracılığıyla nadiren ifade ederiz: tüm beden bilinçsiz hareketlerin koltuğudur. Bunları kullanmak karakterlerinizin daha az sert ve daha doğal görünmesini sağlayacaktır. Eller özellikle anlamlıdır ve ilgili ifadelerde el hareketleri belirtilmiştir. Burada, illüstratörlerin kullanacakları bazı ortak ve göze çarpan vücut duruşları vardır:
Kalçalar üzerindeki avuç içi, parmak ileri, dirsekler dışa doğru eğildi:
Stres yaratmak veya rahatlamak için bilinçsizce vücutlarımıza dokunuyoruz. Parmaklıklardaki karışıklık, anlaşmazlık, hayal kırıklığı ve belirsizlik, parmakların dudaklara dokunması, başın çizilmesi, boyun tutulması, kulak kepçesinin kapanması, yanağın sürtmesi, diğer elin masajlanması gibi belirsizlikler ortaya çıkmaktadır. Kendini manipülasyonlar stres ve onaylamayla birlikte artmaktadır.
Bastırılmış öfkeyi bu ipuçları vasıtasıyla göstermek özellikle etkili bir yöntemdir, zira genellikle saldırganlığın yerini almanın bir yoludur.
Küçük çocuklarda kafanın arkasındaki kıskançlığı ifade edebildiğini unutmayın.
Kaç kişi bir defada tekrar yaşasa da bir duyguyu nasıl göstereceğini bilmediği için şaşırtıcıdır. Buna çare kendinizi içeriden gözlemlemektir. İçinizden ve aynadan hem kendiniz ne olursa olsun (kederli veya komik bir film, kendinizi kızdıran, kitten videoları izleyen, düşünebileceğiniz bir şey düşünerek) kendinizde duyguları canlandırabiliyorsanız, hem içeriden hem de aynadan bakabilirsiniz; yüzü değiştirir (ve vücudunuzla yapabileceğiniz diğer şeyler). Alıştığınız zaman içeriden daha iyidir, çünkü aynaya bakmak sizi duygudan kurtaracaktır. Alternatif olarak, kendinize ve / veya başkalarına gerçek zamanlı duygusal durumlarda gözlemleyebilirsiniz. Bunların çoğunu her gün geçiriyoruz; her zaman gözlemci olun.
Bu egzersiz bir süre meme olmuştur, ancak hem eğlenceli hem de iyi bir uygulamadır: Sık kullanılan bir karakterin (kendi orijinalinizin veya mevcut herhangi birinin) bir duygu sayfası oluşturun; bunları doldurmak için belli sayıda ifade kullanın. Konfor bölgelerinize doğru çekin, bunları rasgele seçme yöntemleriyle (ör. gözleri kapalı olarak işaretleyin) seçin. Daha ileri gidip harmanlanmış ifadeleri veya burada çalışılmayan daha karmaşık ifadeleri deneyebilirsiniz.