Vücudun her bölümünde, elin çoğu çizmek için en zor olduğu düşünülmektedir. Her şeyden önce, karakterlerin ellerini sırtlarının arkasında ya da ceplerinde tutacağımızı, eller ile mücadele etme görevini mümkün olduğunca önlemenin hikayesi var. Paradoksal olarak bunlar, hayatımızın her anında görüş alanımızda olmak, bizim en kolay ulaşılabilir referansımızdır. Bir ekstra aksesuar, küçük bir ayna ile elleri her açıdan referans gösterebiliriz. Bu durumda, asıl gerçek meydan okuma, olağanüstü bir biçimde eklemli organın karmaşıklığıdır: neredeyse küçük bir figürün daha büyük bir şahsın üzerine çekilmesi gibidir, kimse nereden başlayacağını bilmemektedir.
Bu yazıda, elin kendi anatomisini bozacağız ve gerçekten de onu yeniden keşfedeceğiz, böylece referans için bir elin üzerinde durursanız, bunu bir araya getirmek kolay bir grup basit form olarak anlayabilirsiniz.
Parmaklar için aşağıdaki kısaltmaları kullanıyorum:
İşte elin kemik yapısına (solda) hızlı bir bakış. Mavi renkte, sekiz karpal kemik, mor, beş metakarp kemiği ve pembe, 14 falanks.
Bu kemiklerin birçoğu hareket edemeyeceğinden, elin temel yapısını basitleştirebiliriz: Sağdaki şema, hatırlamanız gereken şeylerin hepsidir.
Parmakların gerçek tabanı, eklemlere karşılık gelen eklem, derinin kapakları tarafından oluşturulan belirgin tabandan çok daha düşük olduğunu unutmayın. Daha sonra göreceğimiz gibi parmakları bükmek için bu önemli olacaktır.
Yukarıdakilere dayanarak eli çizmenin basit bir yolu avucun temel formuyla başlamak, yuvarlak köşeli yassı bir şekle (çok biftek gibi, ancak yuvarlak, kare veya trapez şeklinde) başlamak, sonra parmakları eklemektir:
Parmak çizerken zorlanıyorsanız, onları düşünmek ve onları üç silindirli yığınlar gibi çizmek çok yararlıdır. Silindirler, herhangi bir açıyla çizmek kolaydır; çizim parmaklarının baş ağrısını çok fazla uzak tutmak gerekir. Tüplerin tabanlarının, parmak bükülürken çizmek zorunda olduğunuz kıvrımları nasıl olduğunu gözlemleyin.
Bu önemlidir: Parmakların eklemleri düz çizgilerle hizalanmaz , ancak konsantrik kemerler üzerine düşer:
Buna ek olarak, parmaklar düz değildir , ancak hafifçe MF ve RF arasındaki boşluğa doğru bükülür. Bunu bir dereceye kadar gösteriş yapmak bir çizime hayat verir:
Tırnaklarını unutmayalım. Her zaman onları çizmeye gerek yoktur, aslında eller yeterince yakın göründüğünde sadece doğru görünen bir ayrıntıdır, ancak genellikle nasıl görünmeleri gerektiğini öğretmiyoruz ve bu nedenle, Onları uzun süre doğru görünmelerin. Tırnakta bazı notlar:
Şimdi, FF’in (belirgin) uzunluğunu temel birimi olarak alarak, kabaca aşağıdaki oranları indirebiliriz:
“Kabaca” dedim çünkü bunlar insanlara, bazen de çok şey yaptığına göre, ama kağıttan normdan sapmanın yanlış gidebileceğini unutmayın. Şüpheniz varsa, bu ölçümler daima doğru görünecektir.
Temel şekli elin yalnızca bir zorlayıcı yönü; diğeri kıvrımların ve çizgilerin detaylandırılması olabilir. Bir el çizerek ve bu satırların hepsini doğru yapamayacak halde kim küçümsemedi? Şimdi, katlama çizgilerine ve bazı ölçüm ayrıntılarına göz atalım:
Yukarıdaki diyagramda ayrıca, tırnakların nasıl tam olarak çizilmediğini ve genel detay seviyesine (bu, tüm çizgileri göstermek için gerekenden daha yüksek olan) ince bir şekilde gösterildiğine de dikkat ediniz. Tasarladığınız eli ne kadar küçük olursa, yaşlı görünmesini istemiyorsanız, o kadar az ayrıntı istersiniz.
Yukarıdaki çizgiden bahsetmedim, o halde onlarla yakından bir göz atalım:
Şimdi el uzatıp yanlamasına göründüğünde ne görürüz?
Dışardan görüldüğünde, avuç içi bir başka yeni kontur çizgisi olduğunu da unutmayın. El bilekten başlar ve elin daha fazla dönmesiyle Lf çizgisiyle Tepenin tabanını örtecek şekilde birleşir:
Ayrıntılı açıklama hareket anlamına gelir ve eller sürekli hareket eder. Sadece işlevsel kullanımlar için (bir kupa tutan, yazarak) değil aynı zamanda ifade ederek, sözlerimize eşlik eden veya duygularımıza tepki gösteren. Bu nedenle, el çizme işleminin parmak hareketini anlamasını gerektirmesi hiç de şaşırtıcı değildir.
Baş başa başlayalım, tek başımıza çalışıyor. Gerçek temelini ve hareket merkezini elinde, bilekle buluştuğu yerde çok düşüktür.
Diğer dört parmak da yanlamasına hareketi azdır ve esasen birbirlerine paralel ileriye doğru bükülürler. Bunu belirli bir derecede özerklikle yapabilirler, ancak asla en yakın parmak üzerinde herhangi bir etki bırakmadan yapabilirler; Örneğin, MF’nizi yalnız bükmek için deneyin ve geriye kalana ne olduğunu görün. Yalnız Th tamamen bağımsızdır.
El bir yumrukla kapandığında ve parmakların hepsi bir arada kıvrıldığında, elin tamamı sanki büyük bir topa sanki kaplanmış bir şekle sahip olur. Sadece topun (burada kırmızı renkte) küçülmesi ve eğriliğin daha güçlü olması:
El tamamen uzatıldığında (sağda), parmaklar düz veya esnekliğe bağlı olarak geriye biraz eğilir. Baskılar kendilerine uygulanırsa, bazılarının parmakları 90º geriye bükebilir.
Tam kapalı yumruk detaylı bir göze çarptır:
El rahat olduğunda, parmaklar hafifçe kıvrılır – elin yukarı doğru uzandığı ve yerçekimi onları büktüğünde daha çok kıvrılır. Her iki durumda da, FF en düzgün kalır ve geri kalanlar yavaş yavaş kaybolur, LF en eğiktir.Yan taraftan, parmaklarda tonlama, FF ile Th arasındaki dışa bakışı 2 veya 3 yapar.
LF sıklıkla “kaçar” ve diğer parmaklarından izole durur; elleri daha doğal görünmesi için başka bir yol. Öte yandan, FF ve MF, veya MF ve RF, genellikle birbirleriyle “yapışıyor”, diğer 2’si gevşek halde kalırken eşleşecek. Bu, elin daha canlı görünmesine neden olur. Parmaklar gevşekçe eğildiğinde RF-LF eşleştirmeleri de gerçekleşir.
Parmaklar aynı uzunlukta olmadığından her zaman derecelendirilirler. LF (2) zorlukla gösteriyor iken bir şey, aşağıdaki fincan gibi tutarken, MF (1) en gözle görülür şekilde nesne etrafında sarar.
Bir kalemi veya benzerini tutarken, nesne yalnızca Th ve FF arasında tutuluyorsa, MF, RF ve LF avuca doğru kıvrılmalıdır (hafifçe kurşun kalemle tutun ve bunu gözlemleyin). Daha fazla basınç uygulanırsa, MF katılır ve nesneye baskı yaparken düzleşir. Tam basınç, burada gösterildiği gibi parmakların hepsine doğru işaret eder.
Gördüğümüz gibi, el ve bilek dikkat çekici bir şekilde eklemlenmiştir, her parmak neredeyse kendi yaşamına sahiptir, bu yüzden eller başlangıç ressamını kütük eğilimi göstermektedir. Yine de el mantıklı gelince, parmaklarını yerlerini, paralel çizgilerini ve dikkatli hizalamaları dikkatle alarak zihnini çok mantıklı bir şekilde çizmek olan zıt tuzağa düşmek eğilimindeyiz. Sonuç, vücudun gözler kadar anlamlı konuşabilen bir kısmı için sert ve basittir. Belirli karakter türleri için (kişiliği sertlik veya hassasiyet göstermeyenler gibi) çalışabilir ancak çoğu zaman canlı, gösterişli eller çekmek isteyeceksiniz. Bunun için iki yoldan birine gidebilirsiniz: tutum ekleyin (yani hareketi drama ekleyin, muhtemelen gerçek hayatta asla kullanılamayacak dinamik bir el pozisyonu oluşturur) veya doğallık katar (bahsettiğim güvensizliği görmelerini düşünmeyen insanların ellerini gözlemleyin). Elindeki her el pozisyonunu muhtemelen göstereemem, ancak kısıtlı ve doğal / dinamik el örneklerini aşağıda veriyorum:
* Bu özel durumda Not – eğitilmiş savaşçı olacak hep (zorla pozisyonda olduğu gibi) delme sırasında aksi takdirde kendi eklemlerini kırabilir, onların parmakları paralel tutun.
Eller yüz özelliklerine göre bireysel olarak değişir. Erkeklerin elleri kadınlardan farklıdır, yaşlı gençler vb. Aşağıda mevcut bazı sınıflandırmalar verilmiştir; ancak bir elin sahip olabileceği tüm karakterleri kapsamaz. Karakter iyi bir kelimedir, çünkü eller, kendi kişiliklerine sahip karakterlermiş gibi el çekmek için en kullanışlıdır: narin, yumuşak, kuru, küstah, kaba ve benzeri. (Bkz. Çalışma Süresi)
Bu gerçekten parmakların elden çıkma oranı ile ilgilidir:
Tırnak bile tıpkı hepsi aynı değildir! Tabiat Ana, bize düz ya da yuvarlak tırnak üsleri verir, ve çiviyi şekillendirmenin farklı yolları insan yapımıdır.